穿越五則──觀野村祐「在舞臺上不會老系列」畫作有感
文╱尤俊明
之一
「在舞臺上不會老系列」畫作，隱約呼應著老說法：「人生如戲，戲如人生」。描寫戲曲舞臺人物的畫作所在多有，下戲演員的日常生活也有畫家畫過，不論某人人生精彩不精采，都有好事的藝術家將之搬上舞臺，繪入畫中，或反之，將戲或畫的光明、黑暗處導入生活裡，隨生活起伏加深或遞減人生的戲味、畫意。這不是我們常見的主題嗎？還有什麼可說的呢？
不然。細觀「在舞臺上不會老系列」畫作，會發現和上述我們習見的動態大大不同：首先，畫家本身就是演員，是作畫者演繹自身演戲和生活的辨證情態；再者，將生活化作舞臺，又將生活與舞臺的出入起落繪入畫中，生活、舞台、畫作由同一主體穿梭其間而展開。質言之，畫家、演員（兼舞臺導演）和生活者三位一體，情境是舞臺、畫作、生活細部的並置、交織、疊影，及互為穿越。
這下子，有好畫待賞、好戲可看了。這不是下戲退入後臺，一轉身，露出乳房為正在哭餓的襁褓嬰兒哺乳，也不是扮裝未及褪卸，即鑽進側巷小店惡狠狠簽那麼幾注六合彩、買那麼幾瓶米酒──雖然這在寫實主義畫風另有特殊意義。「人生如戲，戲如人生」，由科班出身的旦角用畫筆演繹在生活中，截然不同。
詩人、散文家也是畫家的木心，有詩曰：
忙忙碌碌眾天使
將我的事業玉成在夢中
──木心〈末期童話〉
試擬木心詩句，以觀野村祐穿越生活、舞臺、畫作的動態則如下：
起起落落眾旦角
將我的生活玉成在戲中
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